临汾网址之家:纽约大都会的京都艺术:跨越1400年的想象力

2020-04-22 8 views 0

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纽约大都会艺术博物馆的展览“京都:艺术想象之都”因疫情而暂停开放,但观众仍能通过官网与相关谈论一窥展览内容。展览聚焦京都这座昔日的日本与政治之都,席卷大都会馆藏中的80余件杰作,其中不乏近年来入藏的现代艺术作品。透过差别时期、差别前言的艺术作品,让人看到艺术家在宗教、历史、阶级结构发生巨大变化的时代中,若何连续地创作。

今年,纽约大都会艺术博物馆(Metropolitan Museum of ARt,以下简称“大都会”)在其日本艺术展厅中举行展览“京都:艺术想象之都”(Kyoto: Capital of Artistic Imagination),对京都悠久的艺术传统进行了启发性的探索。大都会日本装饰艺术部策展人莫妮卡·宾斯克(Monika Bincsik)对展览进行了构想,将展厅中一些历久陈列的重点展品——如大型宗教木雕与20世纪艺术家野口勇的喷泉雕塑“水石”——与博物馆永远馆藏中未曾展出的作品进行了融合。

神坐像 11-12世纪

从5世纪的铜镜到杉本博司、名和晃同等现代艺术家的作品,大都会的展览聚焦京都这座日本昔日的首都与艺术之都,一应俱全地讲述一个庞大而连贯的故事。险些所有的作品都具有条理感——一层层的釉料、刺绣或是水墨,而展览自己的出现也颇具条理,例如,展览不仅向观众先容了漆涂背后花费心血的道道工序,也让人看到描绘屏风的一代代艺术家们若何重新讲述已往的主要历史故事。

凭据原计划,展览在竣事前会有四次藏品轮换。在我去年底看到的版本中,第一间展厅研究了横跨1400年时间的艺术,庞大的形式和主题关系再次浮现。我静静地驻足于两个展柜前,那里陈列着四件有卵石花纹的灰色须惠器陶瓷,它们从土壤中降生,形状看起来平稳自若。旁边展示的神玄门卷轴也涉及到土地和颜料,这些卷轴与杉本博司的一幅立轴一起展出,立轴上是一幅华严瀑布的银盐相片印刷品。

杉本博司 《华严瀑布》 立轴 1976

另一幅14世纪挂轴中描绘了印度教空行母(Dakini)的图案在室町时代(1392–1573)的两只红色花瓶中得到了突出。而在不远处,江户时代的书法、神玄门的两尊木雕以及一张12世纪的面具让人最先思索关于形象、木雕、手工、誊写等内容。展厅的中央安放着名和晃平的标本鹿,艺术家在网上找到了这个标本,再用巨细各异的人造气泡玻璃加以笼罩。正如展墙上的文字所指出的那样,这头鹿并非达米安·赫斯特(Damien Hirst)式的动物遗体,而更像是对于春日鹿曼陀罗的召唤,在那些宗教绘画中,鹿的背后有镜子。在幽暗的展厅中移动,我意识到了差别肌理的共存——须惠器的釉,古雕像凹凸不平的木料,薄薄的卷轴纸页,以及包裹鹿身的玻璃。

12世纪舞乐舞面具

描绘印度教空行母的挂轴 14世纪

许多观众在与这头鹿合影之后便脱离展厅,不再继续探索,然则那些继续走入接下来的展厅的人们会放慢脚步,阅读文本中的信息,上面注释着作品的寄义。我一边一次次地闻声其他观众讨论他们的发现,一边和他们一起走过差别的作品,揭开那些关于释教、神玄门和印度教的作品的差别条理。随后,我们发现自己“卷入”了平安(794–1185)和镰仓时期(1185–1333)的武士战争。走过那些关于武士战争的作品,你将看到室町时期的大型金色屏风,以及更往后的瓷器和漆器。

名和晃平&NBsp; 棱镜鹿 2011

尾形千山和尾形光琳兄弟对于17世纪与18世纪早期的日本艺术具有巨大影响,在展览中,他们所创作的差别前言的作品经过了美妙的处置和组合。而在展览的最后,迎接观众的是歌川广重之辈的浮世绘作品。这些作品创作于变化的时代,彼时的日本政要竣事锁国政策,开启同天下的频仍往来。今后,随着1868年天子永远地定都江户,权力、能量、人口与款项的天平便从京都倾向了江户(今东京)。

歌川广重 《日本桥》 1848-49

我所看到的展览版本着重于展现屏风、漆器和瓷器,同时也席卷了林林总总的其他作品:画卷和书法、木版画、图案书、匕首、刺绣布、能剧服装、和服以及14世纪的盔甲。展览强调艺术家们若何珍爱并生长京都传统,当我在浏览几幅屏风的时刻,这一点体现得尤为显著。

尾形千山 《秋天的常青藤》 

作为一种前言,折叠屏风和时间进行着有趣的互动——你从随便一边靠近,“移步换景”,让视线穿梭于那些山峦河谷之间,偌大的屏风足以显示种种场景与季节,表达一系列差别的想法。在一幅17世纪末的屏风《源氏物语图》(Fifty-four Scenes from the Tale of Genji)中,艺术家仔细地重现了谁人时代典型的发型与服装细节,在另一幅由16世纪画家相阿弥所作的《四序山水画(潇湘八景)》中,描绘四序的玄色与灰色文字反映出中国传统,以及这一传统若何经由京都艺术家的生长而成为自己的特色。另有一幅屏风《东山游乐图》作于17世纪20年代,描绘了樱花盛开的季节,凭据展签上的信息,这幅作品传递出“国家在履历了长达一个世纪的内战后终于迎来和平的庆祝空气”。

《源氏物语图》

展览不动声色地一定了艺术家与学者的支出和研究,他们在宗教、历史、阶级结构发生巨大变化的时代中,在日本文化与其他文化融合的靠山下连续着创作。沉浸在这样的漫长传统中无疑是一件幸事。

展览“京都:艺术想象之都”原定于2020年9月20日闭展,目前因疫情暂停开放,并延期。

(本文编译自apollo-magazine.com)

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